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改めて…strymonとGFIが比較できる音素材を収録しました。

2020年10月17日
ギター関連

発売以来、ほぼ10年目に突入したstrymon TimeLine。プロユーザーの認知度は非常に高く、ツアープレーヤーのペダルボードには、必ずと言っていいほど鎮座しています。それに、TimeLineとBigSkyが並ぶとワールドツアークラス…（言い過ぎ？！）。一方、GFIのTempusはUSのプレーヤーの間でメキメキと愛用者を増やしています。

そこで、『改めて…strymonとGFIの音素材を収録しました。』

中心機種TimeLine、BigSky、Specular Tempusの音比べ素材を用意しました。

各メーカーは、それぞれ素晴らしいデモンストレーションビデオや、音源を用意してくれています。しかし、録音機材や使用楽器が異なり、また同じ条件での音の比較ができないことは否めません。この収録が、今後購入される方々への参考音源になれば幸いです。

レコーディングセットアップ

Suhr ストラトタイプ→Strymon Iridium→比較機→Universal Audio Apollo Twin

音源は、共通のスタイル「ドライサウンド→ミックス→エフェクト音のみ」で用意しました。
是非、モニタースピーカーかヘッドフォンでお聴きください。
音源は、ギタリストの二木元太郎さんにお願いしました。

ディレイ編

使用頻度が高いテープディレイ＆デジタルディレイの音源です。

①テープディレイ

GFI：Specular Tempus / Tape Delay

strymon：TIME LINE / Tape Delay

②デジタルディレイ

GFI：Specular Tempus / Digital Delay

strymon：TIME LINE / Digital Delay

両機共に24bitコンバーターを使用していますが、サンプリングレートと最大入力レベルが異なり、その違いが奥行き感で出るようです。もちろんアルゴリズムの違いが与える影響は大です。『デジタルディレイ』では、Strymon DIGのデモ音源でもお聴き頂けますが、デジタルディレイと言っても、一般に普及し始めた80年代前半のADMと24/96とは音色が異なります。24/96の美しさと解像度の高さ→TimeLine。ADMを彷彿させる個性と抜け→Tempusでしょうか…。『テープ』の場合も、エミュレートした機種（＆…チューブプリ、トランジスタープリ、テープの状態）によって大きく異なります。特別な設定を避け、プリセットに近いもので音源ように使っています。

特殊アルゴリズム

共通しないアルゴリズムの例です。

strymon：TIME LINE / Rrverse Delay

GFI：Specular Tempus / Transposer

リバースディレイはライブでも比較的使いやすいアルゴリズムです。他にもフィーチャーしているペダルが多く見られます。

ピッチシフトディレイのサウンドは、VaiのFLEXABLEにもあったような気がします。80年代にあった、あのサウンドがまた新しく聴こえます。

余談ですが、シマーリバーブもピッチシフターとリバーブを組み合わせ、80年代からありました。

リバーブ編

次に、Specular TempusとBigSky、プレートリバーブ、ルームリバーブを比較してみました。プレートの密度とロングディケイの再現には、アルゴリズムと機器のレベルが問われます。純粋なプレートにはモジュレーションはありません。音源には少しMODがのってます。でも、これはデジタル機の大きなメリットですね。

Strymonは、IridiumのRoomでIRとアルゴリズムのハイブリッドを採用しました。それはアーリーリフレクションが、複雑で『部屋の音』に大きく影響するためです。http://www.allaccess.co.jp/strymon/iridium/ （調整可能なルーム・アンビエンス）両機のルームサウンド、部屋の音響タイプが少し違いますね。

①プレートリバーブ